蒙古族舞蹈

编辑:小豹子/2018-09-02 16:17

  原标题:蒙古族舞蹈

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  与李德戈景共舞《梦中的额吉》。

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  舞蹈《翔》。

  我国蒙古族舞蹈的创作是从20世纪50年代起,历经几代舞蹈工作者的努力,到20世纪90年代,其作品可以说比起其他各民族舞种丰富很多。有舞蹈评论家称敖登格日勒和巴图是第三代蒙古族舞蹈家,他们创造出了蒙古族舞的第三次飞跃。《蒙古人》的创作正是在原有传统蒙古族舞蹈程式化动作基础上的继承和创新。从作品中我们可以看出舞蹈融会了几代蒙古族舞蹈家的创作语言,从“勒马”“硬肩”“碎抖肩”“柔臂”等动作都得以看出其继承基础上的发展。作品的最大特点是并没有停留在传统蒙古族舞蹈风格化语汇的展示上,而是进一步将传统的动作语汇加以提炼、夸张、发展和变化,动作语言的设计从人物性格出发,使动作符合所要表现的新时代蒙古族女性形象的那种豪情自信、乐观向上的气质个性。

  此外,舞蹈的动作和服饰的配合形成新的舞蹈语汇,大大增强了舞蹈表现力,同时扩展了舞动空间。如在舞蹈高潮处,舞者将手舞裙子的动作与裙子的舞动所产生的形态转化延伸到上身的胸、肩、腰、躯干、脊椎等身体部位,使服饰道具动态和身体动律高度统一和谐,在舞者身体与红裙开合仰俯的动态中,让观众联想和感受到在漫漫草原上蒙古人那种策马扬鞭、激情奔放的性格之美。另外,舞蹈的又一特点是构图的流畅感使该作品充满了跌宕起伏和豪放磅礴的意韵。如舞蹈快板的几次大的斜线的调动,慢板中母亲从舞台背景区径直缓缓地向前……作者大胆运用了现代舞中舞台运动线的技巧,给观众营造了连续流动的视觉感受,并有机地结合动作和动律的变化,丰富了作品内在的张力。同时加上现代舞台声、光等效果配合,舞蹈呈现出极大的感染力和震撼力。(赛男)